姜文电影在中国具有独创性意义,甚至在世界上也是如此。他拍电影不是按常规出牌,而是选择不同方式出牌。四部作品《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》均不同程度展现后现代电影特性,运用大量的隐喻和象征以及碎片式的镜像表达消解元话语和元叙事,从题材、文本到影像、人物,无不彰显后现代一符多音的荒诞气质。本文试通过对姜文电影后现代性进行文本、影像等方面的解读,结合审美批评,了解“后现代主义”发生发展的历程及导演创作的文化心理。本文以姜文导演的四部电影为材料和线索,文本细读为基准,在影视文学、心理学、比较文学等多学科领域展开研究。通过对其电影风格细究,展现其内蕴的独特文化视角,及其在大众文化潮涌中的不羁姿态和对新时代中国电影创作的借鉴意义。　　除了引言和结论部分,本文共分为三个章节,第一章对后现代主义的内涵、特征进行界定,并对姜文及其导演的电影进行总体阐述。第二章可分两部分,第一部分分别从电影主题、题材、人物三方面分析姜文电影文本的审美内涵和其蕴含的后现代特征,第二部分则是对姜文电影的后现代叙事特征进行详细解读。第三章是对姜文电影进行的文化思考,分别从姜文电影的后现代症候、后新时期趋向两个角度进行阐述。