近几年,女性导演在电影界的表现可谓可圈可点,无论是口碑还是票房都取得了不错的成绩。她们不约而同的选择了女性作为创作的题材,从女性的视角出发,在一个又一个细腻的镜头下描绘出一个个生动鲜明的女性形象。女性的主导意识也在不知不觉中流露出来并且渗透在她们电影里。本文主要探讨的对象是我国新时期快速发展的社会环境催生出来一批时尚型的青年女性导演和她们的电影风格,在本文中称之为——新生代;主要以李玉、马俪文、徐静蕾这三位具有代表性的人物为研究对象,尝试探讨其作品中新时期女性意识的诉求以及电影的异同,还有在商业化的推动下这些新生代的女导演在创作上的转变。本篇论文的结构分布如下:第一章是绪论,通过大量查找国内外的研究现状,归纳总结出与选题相关的论点,确定研究对象,梳理研究思路,指出论文的创新点与创作目的。第二章主要是关于新生代女性导演的总体概述,首先是“新生代”导演这个叫法的来源与界定,其次是选取了新生代女导演中三位具有代表性人物——李玉、徐静蕾、马俪文为研究对象,并对她们的发展前景进行了思考。在商业电影的洪流中,市场因素对“新生代”女性电影导演创作有着很大的影响,在这一章节中会尝试探讨新生代的女性导演在商业电影模式的大趋势下有怎样的回应与转变。第三章探讨的主要是我国百年电影以来,女性形象的转变过程,从话语权的缺失到女性意识的逐渐彰显。首先通过查阅资料阐释了何为女性意识?接下来列举我国百年电影中女性形象的实例,按照时间顺序,梳理分析,试图总结归纳出我国百年电影历史中女性形象的发展变化及女性意识的逐步彰显。第四章与第五章是本片论文的中心论点,尝试总结新生代女导演女性意识诉求与电影风格。通过以女性为创作的主体,不仅让女性成为影片的主人公,而且让女性越来越多的融入到社会中去,使女性更加“社会化”;而且通过构建新时代的女性形象;解构男性神话(男性角色的“弱化”与“缺失”)等几个方面来对女性形象进行塑造,表达女性诉求。新生代女导演这一群体正逐步发展壮大,初步形成了自己的电影风格,本文尝试归纳出其电影风格的共同点,那就是,在表现女性意识诉求的具体的方法方式上首先让女性成为电影叙述人,叙事视角由男性转化为女性,再加上画外音的推动,构图、意像以及镜头运用等细节方面的巧妙设置以及音乐的渲染来创作出明显具有女性意识诉求的作品。在文章的结语部分尝试总结出新生代女性导演作品中的价值与不足,希望能对当下女性导演及女性电影的创作有所启示。