自上个世纪80年代以来,中国大众娱乐方式多样发展,娱乐平台随之丰富多彩,娱乐性大众文化、消费文化逐渐成为现代社会的主流文化,电视剧创作也不可避免地被商业性力量同化,而电视剧在所有大众娱乐文化形态中占有至关重要的地位,中国电视剧产业由此发展兴盛。随着电视产业的不断发展,观众的文化品位与审美需求也在不断改变。以政治化的解说、娱乐化的戏说和正剧化的叙说三种模式表现中国古代历史上的人物和轶事的历史剧以其特有的文化内涵与审美品格得到了观众广泛的喜爱。　　自80年代起,以往注重男性话语的历史剧在创新中逐渐把目光转向男人背后的女人,并以女性特有的细腻与柔和挖掘这历史上隐秘、封闭但引起观众观看期待的后宫女性生存故事。由于观众与市场的双向引导,2004年香港TVB推出的大型实景清装电视剧《金枝欲孽》,一举掀起了海内外观众的收视热潮。而近年来各大制作机构接连推出的以宫廷斗争为题材、以女性生存状态为主要内容的宫斗剧也接二连三的创造是收视奇迹。其中当属备受海内外推崇的《后宫·甄嬛传》以近乎完美的制作将该类型剧推向宫斗剧的顶峰,而“宫斗剧”这一电视剧类型的名称也因此家喻户晓。相比历史剧,类型化叙事特征更为明显的宫斗剧在短短十年间已然摸索出一条成功的类型化道路。　　本文以《金枝欲孽》之后近十年来在市场与口碑均取得不错成绩的十一部宫斗剧为分析文本,分别从人物形象及关系模式设置、宫斗剧类型化叙事线索及宫斗剧类型化叙事模式三个方面,结合具体案例总结归纳出宫斗剧的类型化叙事特征,并在第五部分从不同角度分析了宫斗剧的成功之道,并对其存在的问题进行了反思。