本学位论文以近三十年来国内有关复调思维理论与形态研究的主要著述、以及复调思维在中国当代音乐创作中的实践与体现这一艺术现象为研究对象,试图以客观、全面的角度,对改革开放以来我国复调音乐理论研究重要学术论文予以分类与梳理；同时,从创作实践的视角来观照、论述中国当代音乐发展进程中,复调思维的逐渐深化在实际的艺术创作中对复调音乐形态和技术手法的创新突破所起到的促进作用。本学位论文由引言、第一、二、三章及结语等五个部分组成。在引言中,概括介绍了复调思维随着社会历史进程中的种种改革与变迁,在各个时期的音乐创作实践中的表现形式上所产生的变化,以及我国作曲技术理论学科对于复调思维及其表现形态问题的研究状况。论文主体为第一、二、三章。在第一章中,对复调思维在西方现代音乐历史发展进程中的重要作用进行了简要的回顾与说明,以作为我国复调音乐理论研究和创作实践的坐标与参照；在第二章,论文对我国有关复调思维理论及其表现形态研究的主要论著进行了梳理与述要；而第三章则按照20世纪八、九十年代和21世纪以来的十余年这两个阶段,对中国当代音乐作品中复调音乐表现形态与技法特征等,进行了较为系统深入的分析研究和论述,以期能从中解读复调音乐理论研究、复调思维在中国当代音乐创作实践中的重要指导作用和学术意义。在结语部分,作者提出,本学位论文通过对复调思维在西方现代音乐发展进程中所发挥的巨大推动作用的概略介绍、总结,和我国近三十年来复调思维与形态研究重要文献的归纳整理,以及对大量中国当代音乐作品创作实例的分析研究,充分论证了复调思维及其丰富的表现形态在中国当代音乐创作中发挥的具有历史意义的重要作用,因此,希望这一问题能引起有关专家学者的关注,大家共同对此进行进一步的深入探索,并以此促进中国当代音乐创作与理论研究的健康发展。