【摘 要】
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我国国产动画长期被局限在蒙童教育题材范围内，以至于民众普遍认为动画片就是给儿童看的低幼节目，而实际上国产动画片也确实缺乏对成人的吸引力。参考《世界动画艺术史》和《世界动画史》等著作，调查了1980-2012年国内有迹可循的动画片600部，其中选材来自童话故事的动画片有450部，而这600部动画片几乎全部是以教育和取悦蒙童为目的创作的，几乎全部是服务于蒙童的，几乎完全忽略和遗忘了成人动画市场。这种现
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我国国产动画长期被局限在蒙童教育题材范围内，以至于民众普遍认为动画片就是给儿童看的低幼节目，而实际上国产动画片也确实缺乏对成人的吸引力。参考《世界动画艺术史》和《世界动画史》等著作，调查了1980-2012年国内有迹可循的动画片600部，其中选材来自童话故事的动画片有450部，而这600部动画片几乎全部是以教育和取悦蒙童为目的创作的，几乎全部是服务于蒙童的，几乎完全忽略和遗忘了成人动画市场。这种现象即为国产动画片的“蒙童化”现象。
而动画作品承载着许多超越其本身性质的社会意义。国人观众已经不再满足于基本的用动画片哄孩子的需求，转而追求动画片的品质，国人观众需要的是体现自身品味、独特思想的动画片。他们更希望在动画片中找到自我观念的认同感。
本文通过分析当前国产动画片的“蒙童化”现象，试图探讨国产动画走出“蒙童化”的必然性和途径。
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