在哈罗德·品特的剧作中，女性人物经历了从消极被动到积极主动的演变过程，这些变化集中反映在她们的身体行为和口头语言的变化上。在他的早期剧作中，女性人物主要是消极的形象，在男权社会中她们被边缘化了，有的屈从于自己的命运，有的也尝试过挣扎，但其抗争是软弱无力的。在品特的中、后期剧作中，女性人物逐渐走向独立，她们有了自己的选择，敢于争取自己的权利，从男性世界的束缚中获得了一定的解放，在一定程度上掌握了自己命运。然而，品特剧作中女性人物形象的演变并不是一个单一的、直线上升的过程。品特一方面受到同时代蓬勃发展的女权主义运动的影响，另一方面，作为男性，他不可避免会以男性视角来观察事物。这两个方面的影响导致了品特笔下女性形象的复杂性。使得他的女性形象既有消极的一面，也有积极的一方面，只是在各个时期积极和消极所占的比例有所不同。前人对品特剧作中的女性形象大多持有负面的观点，认为她们是边缘化了的女性，是品特剧作中的次要人物，或仅从个别作品入手，而不是从多个作品、多个层次进行动态的分析，而从她们的身体行为和口头语言的变化动态地分析这一形象嬗变的文章更是不多。 本文选取品特的早期剧作《房间》、中期著作《归家》、后期著作《山地英雄》作为研究对象，对其女性人物的身体行为和口头语言的特点进行了读解，从剧作中女性身体行为和口头语言的演变剖析品特对于女性看法的动态变化历程。文章分为四部分：引言部分介绍了品特的文学成就、品特剧作中的女性形象及其演变、前人对品特剧作中的女性主题的研究现状；第二章对品特剧作中的女性的身体行为和口头语言的特色及其演变进行了分析。女性身体行为和口头语言的变化反映了她们逐渐从消极被动到积极主动的发展趋势；第三章分析了品特剧作中的女性形象的复杂性的原因；第四章是论文的结论部分。