意大利作曲家、小提琴演奏家安东尼奥·维瓦尔第,是巴洛克时期最著名的协奏曲作曲家,一生之中创作了大量的小提琴协奏曲,他的众多作品中以《四季》最为著名,是欧洲音乐史上上演次数最多的作品之一,是巴洛克时期协奏曲结构、形式的一个集中体现。自由低音手风琴的出现,是手风琴的一次革命性的发展。自由低音的出现,突破了传统手风琴在左手音域上只有一个八度的缺陷,将左手的音域扩展到四个半八度,可以演奏更多的复调音乐和复杂的和弦。俄罗斯手风琴演奏家维克多·罗曼科夫将维瓦尔第这部最为著名的小提琴协奏曲《四季》改编成自有低音手风琴独奏曲,通过运用自由低音手风琴在音色、风箱以及变音器运用上的特点,将这首小提琴协奏曲由一件乐器进行完美的演绎,取得了极佳的艺术效果。本文以18世纪威尼斯的发展、维瓦尔第生平创作和影响为基础,将维瓦尔第创作的小提琴协奏曲《四季》和维克多·罗曼科夫改编的自由低音手风琴协奏曲《四季》相结合,从内容和形式上分析如何运用自由低音手风琴演奏这部作品。本文共分为:第一部分绪论,综述研究的缘起、相关研究现状的综述以及研究意义。第二部分简述自由低音手风琴的出现。在演奏巴洛克时期键盘音乐上的优越性。第三部分论述维瓦尔第一生的创作,对小提琴协奏曲《四季》进行简要的分析。第四部分对自由低音手风琴演奏维克多·罗曼科夫改编的《四季》进行演奏特点和演奏处理进行细致的分析,这也是本论文的重点部分。第五部分结语