【摘 要】
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敦煌莫高窟是集建筑、雕塑、绘画于一体的立体艺术,为研究中国古代政治、经济、文化、宗教、民族关系、中外友好往来等提供珍贵资料,是人类文化宝藏和精神财富。这些敦煌石窟
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敦煌莫高窟是集建筑、雕塑、绘画于一体的立体艺术,为研究中国古代政治、经济、文化、宗教、民族关系、中外友好往来等提供珍贵资料,是人类文化宝藏和精神财富。这些敦煌石窟壁画和保存下来的文字资料中,不仅有中国古代的民俗资料,也有东西方诸国各民族的资料;这些保存下来的资料,反映出中原、中国古代北方、西域以及它们相互融合的各种民族生活习俗。而敦煌石窟壁画中的供养人又是整个研究的起点。壁画中的供养人画像与题记既是艺术也是历史,而且是系统的艺术,形象的历史。敦煌壁画供养人画像以及供养人题记是敦煌当代人们生活习俗最真实的反映,从这些画像和题记中,可以看出敦煌婚姻文化贯穿于供养人的整个社会关系中。不同的地域、民族、国家由于人们本身的社会特征、生活习俗具有不同的婚姻文化形式。而多种婚姻文化在联姻过程中,都对其人物的妆饰产生了不同程度的影响。 本文主要以敦煌曹氏家族与回鹘国王、于阗国王之间的联姻人物为主要研究对象,对其联姻形式下人物的妆饰特点进行分析,从她们联姻前后妆饰的异同点,可以看出回鹘、
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