十九世纪下半叶是法国艺术歌曲发展的辉煌时期,这方面的创作以福雷和德彪西的成绩最为突出,一般公认他们两人对这一时期法国艺术歌曲发展做出了最重要的贡献。在他们大量的艺术歌曲中,有很大一部分是用象征派诗歌作为歌词谱曲的。其中各有六首是根据象征派诗人保尔·魏尔伦(Paul Verlaine)所作的诗歌(包括《月光》、《曼陀林》、《绿》、《憧憬》、《心中泪》、《在暗中》)配曲的。他们两人的风格虽然总体上都植根于法国民族音乐传统,有明显的法国气派,然而他们各自的天赋、个性和表现手法却有很大差异。他们代表着十九世纪末到二十世纪初法国艺术歌曲发展阶段的两种主要创作风格。通过比较研究他们的同词歌曲,可以使我们了解他们是如何用自己独特的方式来诠释相同文学素材的。法国艺术歌曲是欧洲古典艺术歌曲宝库中的重要组成部分。法国艺术歌曲的演唱,是我国目前声乐发展中的一个比较薄弱的环节。本文通过对福雷、德彪西六首同词艺术歌曲,从音乐本体到演唱处理的比较研究,总结他们的音乐风格和创作手法的异同,并结合法国艺术歌曲的风格特点、演唱时如何掌握等问题加以论述,希望对我国声乐家们更好地掌握以福雷和德彪西作品为代表的法国艺术歌曲风格有所助益。