新世纪以来,互联网产业的大力发展,三网融合也不再是空谈,更多便利、自由的观看方式也让人们眼花缭乱。手机、电脑、IPAD等诸多终端的搭建,改变了人们的收视习惯,在内容获取,信息消费,影音娱乐等方面都正在突破传统媒体所给予的框架体系。在这种语境下,网络自制剧通过网络平台传输,与影视剧嫁接而产生。它异于电视自制剧,又不等同于网络剧,它是适应了互联网发展的时代机遇同时迎合了受众收视习惯而出现的。网络自制剧中有一种“较短”的剧型,它结合了网络剧、自制剧、情景喜剧等多种艺术形态,不仅单单局限于体裁的区别,在内容方面更是有着较为明显的后现代化的创作倾向:在人物设置方面,它消解了人物的主体性,脱离了传统形象的束缚,形成一个个符号化的角色形象,并且通过“矮化”、“否定”等方式来解构权威;在语言方面,网络自制短剧多采用一种荒诞化、玩世不恭的无厘头方式,融合了多种语言类型,拒绝崇高、寓教于乐;在叙事方面,它的非线性、互动式叙事以及戏仿、拼贴的处理方式改变了以往的线性叙事原则;在社会价值方面,它冲击了主流“男尊女卑”的价值观念,传达出青年亚文化的叛逆与颠覆,又对其进行改造与“收编”,极具无中心、零散化特征。诚然,网络自制短剧呈现出的后现代化倾向也有着深层的文化内涵,它借形衍义般地传达出的仪式观点、主流价值观念等思想,对当下人们产生了重要影响。