伊恩·麦克尤恩是后现代伟大作家中的佼佼者，其作品总能给读者带来震惊之感。他的早期著作致力于对各种暴力行为事件的探讨，例如性施虐和受虐狂、乱伦、对黑暗和病态的痴迷、犯罪手法等等。他也由此被世人称为作家“恐怖伊恩”。《赎罪》作为麦克尤恩的第九部小说，延续了他一贯的“惊世骇俗”风格。然而，读者对该部小说感到震惊的不仅仅是其关于犯罪和赎罪的题材，更是由于麦克尤恩采用的各种卓越的陌生化技巧，从而让读者对犯罪和赎罪感到耳目一新。《赎罪》为麦克尤恩赢得了无数的口碑与殊荣，更有许多国内外文学评论家从多个角度对其进行讨论。无论是对《赎罪》的主题研究还是风格研究，这些文学评论的探讨都深刻体现了其作为文学作品深刻的艺术性和丰富的研究价值。然而，对于麦克尤恩如何采用多种陌生化手法为小说带来文学性这个方面，却缺乏系统的研究。俄国形式主义者及其代表人物维克多·什克洛夫斯基认为，区别文学文本与非文学文本的根本区别就在于通过“陌生化”手法获得的文学性。针对日常生活和写作中遭遇的“自动化”现象，什克洛夫斯基提出使用“陌生化”手法来将人们已熟知的事物变得陌生，由此可以使人们恢复对生活的体验，感觉到事物的存在。在《赎罪》这部作品中，麦克尤恩采用了多种陌生化技巧来恢复读者对简单故事的体验，为读者提供新的审美感受，从而使小说获得了极高的文学性。他通过使用“并置”这一技巧实现了读者对文本结构的陌生化体验；通过使用“讽刺”这一技巧实现了读者对挖掘文本故事内在真实性的陌生化体验；通过使用“时间错位性”这一技巧实现了读者对文本时序倒错的陌生化体验。这些陌生化技巧将读者了解故事的形式进行变形，延长读者的感知过程，使其对司空见惯的赎罪故事获得新的感受，从而区别于其它关于赎罪题材的非文学性文本。本文认为，为了使读者不再受“自动化”感知的束缚并恢复其对小说的体验，麦克尤恩在其作品《赎罪》中运用了多种陌生化技巧：并置、讽刺、时序倒错。这些陌生化技巧从文本的结构、故事原本真实性和叙事时间手法方面为文本的文学性和审美价值做出了巨大贡献。