本文以歌剧《启明星》中“阿朱”咏叹调《去追随我亲爱的戈桑》为例,试论了戏剧性演唱思维对歌剧咏叹调诠释的必要性。全文分三个部分,依次从歌剧的剧本、戏剧性演唱思维、“阿朱”咏叹调《去追随我亲爱的戈桑》的音乐研究三方面论证了文章论题。首先,文章从歌剧《启明星》的剧本切入,通过对它的剧情内容及剧作编创形成的背景分析,明确了剧中主要人物之间的关系及女主角“阿朱”在全剧彰显出的主要性格特征。其次,结合自身演唱总结出的独创性演唱思维——戏剧演唱思维的建立展开论述,以学术界对戏剧性的界定为依据,阐明了对戏剧性演唱思维的见解。分析了女主角“阿朱”在七场歌剧中所呈现出的戏剧性思维,进而构建了女主角“阿朱”在歌剧《启明星》中的角色的意义。最后,从一名专业的声乐演唱者的角度,对“阿朱”咏叹调——《去追随我亲爱的戈桑》全曲音乐构筑技法进行了细致、全面的研究。同时,在“阿朱”咏叹调的音乐形象塑造探究上,以演唱技法分析和音乐的情感对人物的刻画作用等方面,阐述了戏剧性演唱思维的必要性。以自己的亲身体验和直接感受为依据,从戏剧性演唱思维角度去塑造女主角“阿朱”的音乐形象,一方面是以个案研究为例提出戏剧性演唱思维对人物角色塑造的必要性,另一方面,通过对咏叹调《去追随我亲爱的戈桑》演唱实践的真实感受将戏剧性演唱思维形成的要素,如声音的处理、气息的控制和音乐的情感表现等方面,对该观点提出的实用性进行了切实可行的论证。