本文基于戏剧文体学和视角研究领域的两个问题所做。第一个问题在于戏剧文体学的研究对象。尽管人们已经认识到,与戏剧对话相比,舞台指令对戏剧研究亦十分重要,但鲜有人将戏剧文本的这两个主要组成部分结合在一起进行研究。另一个问题在于视角研究领域。戏剧文本中的视角研究很大程度上为文体学家所忽视,这往往由于视角通常被认为是一种叙事学现象。人们倾向于研究小说中的视角,但仅有少数人试图研究视角在戏剧中的作用。然而戏剧文本中的确存在视角的语言标记和副语言标记。因此,本文通过从视角角度出发研究戏剧文本从而解决上述两个问题。本文采用查特曼（1978,1986,1990）对于视角的定义及其分类法,从视角的语言标记、副语言标记和身体语言出发进行研究。把上述视角标记结合起来,对它们进行整理、组合,使其变成一个系统性、综合性分析框架从而对戏剧文本各个组成部分的视角标记进行系统性述和解释。本文将该框架应用于澳大利亚剧作家凯瑟琳·汤姆森的剧作《深海寻珠》中,以测试该框架的适用性。同时尝试通过研究该戏剧的视角特征来揭示其美学价值。通过对该剧本进行系统性分析,作者发现戏剧的视角研究可以帮助人们解读戏剧文本,为人物性格刻画和人物关系研究供有价值的解释。此外,该研究表明在戏剧文本的各个组成部分都可以找到视角标记。剧作家视角主要存在于对话外舞台指令层面,而戏剧人物视角则存在于戏剧对话和对话内舞台指令层面。研究发现,人物视角在戏剧对话中并不会固定不变,而是在与其他人物交流过程中,彼此影响、相互作用,从而进行着动态变化。人物视角的动态变化受几大因素影响:戏剧人物自身的情感和性格因素、其他人物与人物自身的关系因素、人物自身对视角所涉及话题的重视程度等。因此通过分析人物视角在戏剧对话中的变化,可以使人们更加深刻地理解戏剧文本中的人物性格刻画和人物关系等戏剧中的美学价值。具体说来,以《深海寻珠》为例,剧中人物丹的人物视角往往随着另一人物芭芭拉的人物视角进行变化,尤其体现在两人久别重逢、开始同居等戏剧的开头场景中。此时,丹正在极力追求芭芭拉,因此更容易受到对方视角影响;然而到戏剧的后半部分,当丹得知自己职位不保,即将失业,而芭芭拉也求职失败进而心灰意冷,面对芭芭拉一再要求其接受失业赔偿金进行创业,丹没有再次接受芭芭拉的视角,反而极力维护自身视角,决定联合工友对抗公司决定,进而导致两人关系开始急转直下并最终破裂。由此可见,对《深海寻珠》进行视角分析,不仅可以帮助人们理解戏剧文本,同时可以更加深刻地理解人物性格特征和人物关系特征。