随着近年来提倡设计中国化的口号呼声越来越高,越来越多的设计师们也开始关注中国传统文化方面的研究,具有中国风格的设计作品可谓是层出不穷。2008年的北京奥运会中的“祥云”火炬,传统动物形象的“福娃”,2010年的上海世博会中的运用了古代建筑斗拱造型元素的中国馆,国家政府部门的大型活动对中国传统文化元素的推崇自然地形成了自上而下的推广效应,企业商家借此效应与潮流同步,于是乎,市场上贴着“中国风”标签的产品开始泛滥起来,大到冰箱彩电,小到手机,MP3,都无一不被贴上了一些代表着中国传统文化符号的标签,这种肤浅和不负责任的运用方式,不仅不能推动我国设计的进步,反而会导致我国设计水平的倒退。在现在这个提倡设计中国化呼声越来越高的年代,人们对于中国风格趋之若鹜,但是现在存在这样一种现象,就是很多设计者在追随中国风格的时候,都是为了“形”而“形”,缺少对设计的思考和思想的沉淀,设计的产生变得越来越“短”,“平”,“快”,抄袭,模仿的现象横生,设计形态越来越多的是在抽象中模仿流行的表面现象,变得肤浅和空洞,虚无。这是因为大多数的设计师们,只是从表面上理解中国化风格的设计,以为只要在产品中堆砌一些传统文化符号,就代表着赋予了产品中国风格,而没有从一个理论的根基上研究过,思考过,哪些符号是我可以运用的,而这些符号又应该怎样应用,我想通过这些符号的应用向使用者传达一个怎样的信息。所以传统文化与现代设计的结合并非是一件简单的事情,如果不考虑传统文化符号与产品的联系,只是盲目地“贴标签”式的应用手法,必然不会收到好的效果,本文就是想从产品语义学的角度,为传统文化在产品设计中的具体应用在理论方法和实践方面提供一个研究依据,以期望中国设计师是在扎根于传统文化的基础之上,深层次地体现传统文化精髓的基础上,创作出具有时代特征的设计作品。