新批评是一个西方现代文学理论派别，二十世纪二十年代在英国诞生，五十年代在美国占据统治地位。新批评理论和文本细读方式对分析具体作品具有重要指导作用。新批评派理论家艾伦·退特提出“张力”、“外延”、“内涵”的概念，“张力”在新批评派的历史上具有重要地位，以至于新批评派即被称为“张力诗学”。深受新批评派影响的梵·奥康纳也提出“张力”存在于作品中“诗歌节奏与散文节奏之间”，“个别与一般之间”，“具体与抽象之间”等矛盾对立又相互联系的两个辩证统一因素之间。后来文论家将“张力”概念发展为作品中各种对立平衡因素的辩证统一关系。优秀作品普遍具有“外延”和“内涵”，以及矛盾对立因素，因此用“张力”分析作品显得尤为适用。威廉·燕卜荪提出“含混”的七种类型，“含混”和“张力”一样成为新批评的核心批评术语，此外，布鲁克斯则强调作品的“惊奇”。可以说，在新批评的理论强调和批评实践中，“张力”、“含混”、“惊奇”成为三个关键词。本文就采用这三个批评术语，来细读分析两部受到广泛关注的名著：日本现代作家川端康成的《雪国》和中国现代作家沈从文的《边城》，同时采用燕卜荪强调的作品关键词分析及其他新批评派文论家的整体统一理论。论文分为四个部分：第一部分在清晰阐述新批评派的“张力”、“含混”、“惊奇”这三个概念之后，辨析这三个批评术语的区别和联系。因为“张力”和“含混”关系微妙而复杂，本文着重梳理两者关系，重点分清两者区别。与燕卜荪的“含混”概念相比，退特的“张力”概念有其不同之处：一是退特“张力”概念明确划分出“外延”和“内涵”；二是主张“外延”和“内涵”的统一，以及抽象观念和形象感觉的统一；三是强调“外延”是向“内涵”贯通的，由优秀作品的“外延”可到达“内涵”；四是退特区分出“外延”的失败和“内涵”的失败这两种情况。“含混”也有不同于“张力”之处，具体表现在：燕卜荪将“含混”划分为七种类型，并强调文本多种含义相互联系并组成一个整体性。第二部分用“张力”、“含混”、“惊奇”这三个批评术语分析《雪国》和《边城》，由新批评派有深度的理论观照具体作品，深入挖掘作品中尚未被开掘的闪光点和优秀之处。第三部分找出作品关键词并对其进行分析。威廉·燕卜荪依据词语出现频率、主题思想、人物性格这三方面来确定作品关键词，然后通过分析关键词对作品进行全面思考和把握，这为本文分析关键词提供理论借鉴。本文先依据出现频率、主题思想、人物性格这三方面找出《雪国》和《边城》中若干关键词，然后分析关键词是否符合故事情节发展的内在逻辑，关键词是直接表现人物形象的方式，作品中关键词的思想情感方面含义，关键词是否使用得艺术自然不刻意，某个频繁出现的关键词在某种程度上被故事情节消解。第四部分是以统一整体理论解读《雪国》和《边城》。新批评派也主张作品各个部分相互联系组成一个和谐整体，作品中多余部分无法与其他部分融合，多余部分不利于主题思想的表达。用这种整体观分析作品可以发现文本中部分是怎样组成一个整体，发现文本各个部分的联系方式是存在共同内涵、相互映照和激发、文本内容的重复，发现部分之间具有怎样的和谐性。新批评派理论有为我们分析作品提供一个思考角度，从“张力”、“含混”、“惊奇”、“关键词”、“统一整体论”这几个角度深入细致分析《雪国》和《边城》，这种理论性分析有别于纯粹的情感式、印象性阅读分析，会得出有异于前人的独特创新见解。