萨拉·凯恩(1971-1999)在她短短的一生中留下了一系列不朽的剧作:《摧毁》(1995)、《菲德拉的爱》(1996)、《清洗》(1998)、《渴求》(1998)和《4.48精神崩溃》(1999)。这些被英国批评家阿历克斯·希尔兹称为直面戏剧的作品从现实主义剧场的习俗中脱离了出来。作为一个重要的直面戏剧剧作家,凯恩擅长向观众展示血腥暴力、战争恐怖、精神崩溃以及性虐待。通过暴力和残酷的方式来唤醒人们内心的爱与希望是这些剧的最终目的,但这看起来似乎是相悖的。为了更好更清楚地理解凯恩的作品,米歇尔·福柯的理论大有帮助。在福柯看来,所有的社会实践都源于话语。在福柯哲学思想的重要组成部分—权力/知识理论中,福柯着重论述了话语如何通过社会制度将权力/知识塑造成为一种社会控制形式。福柯也对那些强制人们服从权威的机制进行了研究。福柯的主要关注点有:理智与疯狂、健康与疾病、正常与异常的性行为、守法与犯罪行为等问题。本文将借助福柯的话语分析理论从三个角度来分析凯恩的五部戏剧:从隐藏在常规背后的暴力的角度来分析《摧毁》和《菲德拉的爱》,从规训与惩罚的角度来研究《清洗》,从混乱与秩序的角度来分析《渴求》与《4.48精神崩溃》。纵观五部剧作,凯恩一直在寻找爱与希望,却最终还是在死亡找到了解脱。正如萨拉·凯恩曾在《4.48精神崩溃》中写道“以死相许的生的希望”,死亡是她追求纯洁的爱与希望的方式。尽管凯恩选择了死亡,但她依然在剧本中告诉了人们“记住光明并坚信光明”。