贾家洼傀儡戏主要流传于山东省莱芜市羊里镇地区,是一种以杖头木偶为表演工具,配以当地莱芜梆子为唱腔的戏曲品种。其特点是真人在下木偶在上的演出,左手用中心木杖支撑木偶身体,右手同时掌控两个木偶侧面的木棒灵活支配木偶双手做动作。本文从民族音乐学的角度出发,以贾家洼傀儡戏为研究对象,以实地调查为基础,从贾家洼傀儡戏的历史源流、生存背景、表演体制、表演特色、演出程序、艺术形态、生存现状等方面,对其进行较为全面的音乐文化之阐释研究。全文共分为五章：第一章：傀儡戏与贾家洼傀儡戏。笔者首先对傀儡戏的起源和发展做了整体描述,其次对贾家洼傀儡戏的起源及其生存背景进行了详实论述。第二章：贾家洼傀儡戏概况。主要包括贾家洼傀儡戏的戏班组织与传承和表演体制两个方面。这部分内容的核心为表演体制,笔者从角色行当、文武场面、道具与服饰、表演操纵、剧目创作五方面详细介绍,其中笔者从唱、奏、搓、表演的配合四方面介绍了贾家洼傀儡戏的表演特色。第三章：贾家洼傀儡戏演出程序。这章内容主要以通常情况下的演出具体流程来介绍,以笔者的调查实录为基础。第四章：贾家洼傀儡戏音乐形态。本章内容介绍了贾家洼傀儡戏具体的板式与唱腔、锣鼓与伴奏音乐以及与当地莱芜梆子剧团中莱芜梆子唱腔的同一源起和对比。笔者从板式唱腔、锣鼓经、曲牌三方面与莱芜梆子做了逐一对比,并且以共演剧目《辕门斩子》为例,从唱腔旋律、曲牌、锣鼓经三方面的不同运用展开详细对比。第五章：生存现状以及保护。笔者从内、外两方面阐释导致贾家洼傀儡戏处于濒危状态的原因,并且就如何保护提出了几点个人建议。贾家洼傀儡戏剧团和莱芜梆子剧团均以传统莱芜梆子作为自身唱腔,随着时代发展,两剧团的唱腔都发生着变化。在结语中,笔者总结了贾家洼傀儡戏剧团对传统唱腔的保留,并在附录中举例论证了莱芜梆子剧团对唱腔的创新发展。