歌剧是一门综合性的舞台表演艺术，自16世纪从意大利诞生以来一直以他独特的魅力发展到今天。在歌剧中按照歌剧演员的性别、音色和音域的不同分为了女高音、男高音、女中音、男中音、女低音和男低音，而不同声部的表现也是歌剧艺术的一大特色。男中音声部作为歌剧中非常重要的声部，有着独特的魅力和影响力，在歌剧中也有很多重要的角色，本文以男中音角色的多样性表现为论题，并通过两个性格不同的男中音角色加以分析论证，从角色中来反映男中音的多样性表现。本文整体结构如下：第一章对西方歌剧中男中音角色的基本状况进行梳理，引出男中音艺术表现的多样性存在。第二章以经典男中音角色“费加罗”和“黎格莱托”为例，对人物和唱段进行具体分析来体现男中音角色的多样性表现，并对两位男中音大师赫尔曼·普莱和里欧·努奇对角色的演绎进行实践性探究。第三章通过前两章的分析，提升到男中音多样性表现对歌剧音乐戏剧性展开的作用及意义，并总结出舞台实践中如何根据角色需求把握男中音的艺术表达。本人也希望通过对此论题的研究对男中音声部在歌剧角色塑造方面有一个新的理论解读。