【摘 要】
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尺牍多写日常生活,大多数为私事、琐事、小事,是话家常,晚明人称作“如面谈”。尺牍中的家书类最受推崇,甚至被奉为“文章”典范。清代书法家王铎的《与蒋梦范手启》书写轻松随意,空灵流便。虽然不像巨型条幅一样家喻户晓,但是其艺术价值极高,作为王铎尺牍书风的代表,富有文人气与书卷气,值得后人学习。与王铎正式的表演型创作不同,尺牍类书写更加本真,是王铎早期书法最为真实的书写状态。尺牍类作品的书写具有古典书法的
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尺牍多写日常生活,大多数为私事、琐事、小事,是话家常,晚明人称作“如面谈”。尺牍中的家书类最受推崇,甚至被奉为“文章”典范。清代书法家王铎的《与蒋梦范手启》书写轻松随意,空灵流便。虽然不像巨型条幅一样家喻户晓,但是其艺术价值极高,作为王铎尺牍书风的代表,富有文人气与书卷气,值得后人学习。与王铎正式的表演型创作不同,尺牍类书写更加本真,是王铎早期书法最为真实的书写状态。尺牍类作品的书写具有古典书法的魅力,巧妙之处比比皆是,历朝历代书法大家的传世书迹大都以尺牍形式为主。笔者主要以王铎《与蒋梦范手启》的研究为基础完成“梦逐琅华”系列创作,结合时代背景分析《与蒋梦范手启》的创作背景,并对其笔法、字法、章法进行剖释。通过王铎的大字行草与王铎的小字行草进行对比,分析尺牍书写与大字创作的异同,对此帖有更加深入的见解。最后,为了扩宽创作思路,“梦逐琅华”系列创作中不仅有王铎小字行草风格的创作,同时也结合王铎大字行草书书写时张弛有度的流动感,以及劲健洒脱的书写状态去多方面的进行完善。
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