中国的绘画有几千年的历史,而中国的建筑也有他独特的传承,然而中国建筑以木构为主,保存年代及坚固性有限,一些古籍中的建筑楼宇已经消失,幸好界画的记录功能,使得有幸可以从界画楼阁的画卷中间再次见到当时建筑的风采。中国画在这漫长的发展进程中经历了几千年的历史,中国传统的绘画艺术无论从思想观念、画面形式、艺术表现等方面,都有着辉煌的成就,在这个大的门类中存在着一个小的科目——界画。狭义的“界画”是指以台阁宫阙、屋宇楼亭等建筑物为题材的工笔建筑绘画。但广义的“界画”并非只是建筑,凡是用界笔直尺画线的绘画叫做“界划”还包括桌椅板凳、家具等使用“界划”技法所画的一些室内陈设或车船屋木,后统称为“界画”。界画曾经有着辉煌的历史,有着别的画种不能比拟的地位,但到后来逐渐没落。山水界画则是以山水画中,有用“界划”技法所画的建筑来构成的山水画。山水界画在中国山水画发展的主要线上相对整个山水画史中占有几乎被人遗忘的位置,虽然其未得到世人足够的认识和认可,但历经两千年依然绵延不息,说明界画有着的独特地位和作用。在其的出现到发展也经历了许多的变革,从形式到技法都在经历着变化,究其历史意义与艺术地位都是我们研究传统山水画中所不能忽视的。探索山水界画的形式变迁,笔者通过对大量文史、典籍等资料认为,现存于故宫和博物馆的大量山水界画进行研究,其价值就在于其以所在的历史时期为纵线向我们直观地呈现出了山水界画发展的历史乃至中国画史的变迁。本文试通过一下几个方面来阐述山水界画,探其发展源头,究其现状的成因:一、简述山水界画发展历史,和界画的功能变化;二、以明清时期西方绘画技法的传入为切入点,分析西法透视传入后对传统山水界画的影响和明清时期山水界画的艺术观念、形式及其表现方法(主要阐述绘画技法及画面构成元素方面);三、分析西法透视对山水界画的影响,简述清初宫廷界画家和民间界画家,在这一时期的代表作品的画面构成形式(主要阐释画面构图及透视方面);四、通过西法透视对名明末清初画家的影响,分析近现代在西方思潮的影响下当代山水界画的发展。