克罗齐说“：使艺术具有轻盈灵活的符号的,并不是思想,而是情感被包进表象之内的灵感——这就是艺术。”[1]而“线”的运用，是艺术家表达艺术形象时最直接的方法。“线”艺术的表达既古典又非常现代，它不仅能最直接地划定范围构成艺术形象，还能够比较准确地表达出物象的意味，因此，“线”也可以说是一种体现艺术家情感的符号。“线”作为绘画语言的重要载体，也是绘画作品中最基本的视觉元素，古往今来它都有着极其重要的作用，从抽象绘画先驱瓦西里·康定斯基《点、线到面》一书中便可以看出。不论是中国传统山水绘画还是中国当代风景油画艺术，“线”这一角色在其中的作用一直以来都备受推崇。画家、视觉心理学家以及艺术理论家对于“线”的研究和探索都从未停止。中西方传统绘画中的“线”各有特色，前者主要表达画家本人的主观情感，而后者则偏重于客观事物的观察与描绘。由此可见，“线”不仅仅是画面表现的操作技巧和技术手段，还是艺术家表达内心世界的一种方式。因此，对于“线”的研究是很有必要的。中国当代艺术尤其是风景油画作品中，以“线”为主要造型手段的画家不在少数。文章将从“线”的概念、文化背景以及“线”与绘画的关系展开来写，重新审视“线”艺术在中国当代风景油画领域独特的审美价值。第三、四章是文章的核心部分，第三章主要论述中国当代风景油画语境里的“线”，通过剖析以“线”造型的中国当代风景油画家的绘画语言及艺术风格，阐述“线”在中国当代油画发展中的状态。并着力分析中国当代风景油画以“线”造型的原因，总结出“线”在中国当代风景油画中的价值与情感。第四章主要是对中国当代风景油画用“线”的思考，以及对中国当代风景油画的展望。“线”在中国当代风景油画中的应用如此普遍，其原因不仅是受中国传统山水画理念，以及外来文化的影响，也是当代风景油画家对中国传统山水画精神的继承与高度发扬。因此，对于“线”的研究意义尤为重大。另外，文章选取中国当代风景油画这一视角来分析研究“线”语言，也是对中国当代风景油画中“线”运用规律的摸索，为今后的艺术创作打下坚实的基础。