【摘 要】
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作为陶瓷上的经典题材,花鸟纹自唐代出现于长沙窑后,经宋、元两朝发展,在明清时期的景德镇,迎来了发展的巅峰。所谓“瓷必有画,画必有意”,花鸟纹所承载的“意”,不仅仅体现
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作为陶瓷上的经典题材,花鸟纹自唐代出现于长沙窑后,经宋、元两朝发展,在明清时期的景德镇,迎来了发展的巅峰。所谓“瓷必有画,画必有意”,花鸟纹所承载的“意”,不仅仅体现在谐音(如鹌鹑寓意安家乐业、蝙蝠寓意福)等形式的吉祥寓意上,更从画与赏两个角度,呈现了人们对自然美的追求,对自身生活状态的反思,进而凸显了当时社会审美情趣,以及关于“人与自然”这一哲学命题的思考。本文选取晚明这一民窑青花发展极具历史意义的关键时期,以花鸟为切入点,深入探究其工艺、艺术风格形成的深层原因,以及对后世同类题材艺术风格变化所产生的深刻影响,以期通过对这一系列问题的梳理,为未来陶瓷花鸟纹的发展提供有益思考。
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