【摘 要】
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本文旨在理清《三台》的发展演变情况,将从曲调渊源、乐舞风貌、曲辞体式三方面对《三台》曲调进行研究。第一章考证《三台》曲调渊源。此章分两节,第一节考辨《三台》曲调本事,通过对比分析“东汉蔡邕”说、“北齐高洋”说、“西晋石崇”说,基本得出《三台》本事与“北齐高洋改筑三台,宫人上台拍手呼送酒”一事有关。第二节考辨《三台》曲调之异名,得出《三台》别名有《翠华引》《开元乐》《调笑令》。第二章分析《三台》乐舞
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本文旨在理清《三台》的发展演变情况,将从曲调渊源、乐舞风貌、曲辞体式三方面对《三台》曲调进行研究。第一章考证《三台》曲调渊源。此章分两节,第一节考辨《三台》曲调本事,通过对比分析“东汉蔡邕”说、“北齐高洋”说、“西晋石崇”说,基本得出《三台》本事与“北齐高洋改筑三台,宫人上台拍手呼送酒”一事有关。第二节考辨《三台》曲调之异名,得出《三台》别名有《翠华引》《开元乐》《调笑令》。第二章分析《三台》乐舞风貌。从音乐形态与舞蹈形态两方面分开讨论。音乐方面,《三台》初为送酒曲,整体表现为急拍促曲,并表现出极强的可塑造性,宋太宗时“因旧曲造新声”,此曲入二十七调。舞蹈形态方面,主要讨论了《三台》舞姿、舞拍的表现及“三台”系列舞乐在宫廷宴飨活动中的作用。第三章第四章梳理《三台》体式演变。第三章以体式为经、以时间为纬对唐宋时期的《三台》曲辞进行归纳梳理,得出了《三台》较为基础的几种体式。第四章以同样的方式对金元明清时期《三台》曲辞进行梳理,得出其随时代发展之新变。《三台》甫入教坊曲就有杂曲与大曲两种形态,经唐宋时改调,乐曲适用性极广,存世三部金元诸宫调中皆有《三台》曲牌,随着戏曲形式兴起,《三台》渐入南北曲,体式更加丰富多样。
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