李安是当代华语电影甚至世界电影中一个非常独特的个案。他往返穿梭于东方和西方、中国和好莱坞两种文化和艺术传统之中,并创造性地将它们融为一体。与此同时,李安电影也打破了商业与艺术、主流与边缘的界限,同时受到艺术电影市场和大众电影市场的欢迎。李安电影所体现出来的卓越的跨文化理解能力和跨界协商能力、以及雅俗共赏的品质值得研究。在艺术上,李安电影一方面继承了经典好莱坞语言,另一方面则巧妙地运用中国传统的艺术观念和表现手法、创造了一种特有的文人化艺术形式。在文化上,李安电影创造性地运用双重编码的方式再现中国,将不同的、乃至矛盾的话语立场缝合到同一个文本、甚至同一种符码中,使东西方均能从中找到合适的观看/认同的位置。他一方面从离散华人的角度想象中国,另一方面也与东方主义美学进行合作。在性别方面,李安电影常常将边缘的性别身份——女性和同性恋——置于叙事的核心位置。它们在一定程度上打破了主流的性别再现模式,但并没有从根本上动摇主流的性别秩序和性别观念。其电影积极肯定同性恋的合法权利,但又总是消解同志身体和欲望的异质性、挑战性。其电影的女性想象与流行女性主义密切相关,但这些强有力的女性形象事实上反复确证了父权制象征秩序的合法性。只有《色戒》通过对父权制民族国家的批判、对女性性别表演的再现以及对女性身体欲望的肯定建构了一种真正的女性主义话语。