现代水墨是20世纪80年代以来偏离传统文人画及写实主义规范的、以探索水墨画的现代转型为旨归的一种新型水墨艺术形式。从那时起,现代水墨艺术家们就开始思考着“水墨”有没有进入现代的可能。与水墨实践进行的同时,理论界、批评界也围绕水墨问题进行了几番探讨。随着文化情境的转变,水墨艺术企图对发生在当下的现实文化情境作出自己的表达,企图进入当代艺术并以本土身份参与与世界的对话。本文认为,二十多年的现代水墨探索证明,水墨画很难进入当代艺术之列。水墨演进的各种可能在长达二十年的时间已经被才华横溢的画家们挖掘殆尽。上世纪五六十年代的画家在重复早前的风格,七零后、八零后画家又在轮回这种重复。另外,现代水墨因为价值观等复杂原因,被资本、大众疏离,被其它艺术形式所排挤,在一个尴尬的位置上艰难度日。本文的论述侧重于从与水墨发生关系的各个层面入手,分析现代水墨发展存在的问题。一般而言,判定一个画种的生存状态,只盯着一点是容易陷入片面的思维程序,所以本文首先在引言里对现代水墨的概念进行了界定,如没有概念的范围我们就很难详尽地论述这一事物,从而陷入不必要的“所指”纷争中;第一章从对现代水墨与新文人画、主流水墨、当代艺术之间的关系入手,分析了现代水墨的尴尬处境;第二、三、四章则分别着重从原创性问题、艺术价值的实现途径(即资本市场、大众)、水墨媒材的文化属性、材料的表现局限性等方面分析了现代水墨的价值的缺失和存在的虚无状态;最后得出结论,认为现代水墨在社会各个层面都不青睐、价值缺失的情势下,失去了继续存在的基础和必要性,行业即将陷入名利难得甚至饭碗不保的危险局面,青年学子另谋出路,现代水墨在穷途末路中逐渐走向消亡。