媒介即万物,万物皆媒介,媒介无时不有,无处不在。凡是能使人与人、人与事或事物与事物之间发生接触或关系的物质都是广义的媒介。动画设计中,媒介种类众多,例如玻璃、纸张、墙壁、土地等,动画表现形式亦随之多种多样。动画的媒介可以是任何物质,它的作用主要是服务于动画制作者们的想象力,动画中的媒介可以夸张到极致也不会让观众觉得怪异。在众多动画大师中,亚历山大·佩特洛夫的动画作品在表现形式上开创了动画形式的先锋性和实验性,在媒介多元化时代,对于媒介的选择有指导性的作用,更对当代动画片具有深远的影响。本文力图以俄罗斯动画大师亚历山大·佩特洛夫为切入点,从以下几个方面对媒介多元化动画表现形式进行系统性理论研究：媒介多元化背景下的动画发展研究,媒介多元化成因、原始动画的起源和发展、绘画与动画的关系,以及媒介多元化的绘画、动画；介绍俄罗斯动画大师亚历山大·佩特洛夫及其作品表现形式分析,着重介绍其作品表现形式成因及因媒介因素《老人与海》产生的独特艺术魅力；动画媒介多元化表现形式研究；媒介差异——对比《春之觉醒》与《桃花源记》；动画媒介多元化表现形式对中国动画的启迪；本文的结语、不足以及展望。本文经过对媒介多元化动画表现形式进行系统性理论研究发现：1.在媒介多元化时代,动画表现形式的“新”是吸引观众的重要条件；2.传统媒介与数字媒介理应有机结合、互补长短；3.应充分利用数字媒介给观众带来的视觉冲击感；做到以上三点相信我国定会创造出感人至深的佳作,最终会开拓出一条振兴“中国学派”的道路。