对于小提琴这个乐器而言,炫技乐曲对其地位以及演奏水平起到了很大的作用,但很多人对其有着一种偏见,对于其音乐上的匮乏或因为苦于找不到办法很好的去演奏。并且笔者多年的学习发现对于练琴方法,很多人只是会使用其中的一种而很少去变通。还有一部分人由于长时间机械的练琴而导致了受伤。本文从人体肌肉学浅显的探讨与练琴顺序之间的关系并试图证明新的练习顺序对于炫技作品的重要性。由于笔者自小就处在专业音乐学院的系统学习,所以很清楚基本功的练习的重要性,但是随着年龄的增长,很多人忽略了这一点。基本功的练习如果做到位,在乐曲练习过程中可以减去很多不必要的时间与精力,而炫技乐曲由于其难度上的高深性与复杂性,很多技巧于平常的基本功练习中并不会练习到,所以本论文也将给想要演奏好炫技作品的小提琴学习者一个基本功练习的建议。练习乐曲的最终目的是为了呈现给观众演奏,那么笔者试图在本文中从新的角度去看待练习的方法:由观众角度思考,讨论如何去吸引观众的注意力并论证小提琴演奏炫技乐曲的同时如何保持观众的注意力。由于我们的最终受众为台下的听众,所以练习时从听众角度思考会得到不一样的练习成果。最后则用恩斯特《夏日最后一朵玫瑰》来细致探讨一下在练习中如何去试图寻找新演奏法与新指法,与如何避免“钻牛角尖”的思维带来的不便。