在《指环王》中,魔法、咒语、龙等非自然和不可能的现象比比皆是。托尔金擅长运用不可能元素来向读者展示其作品的可能性特征,因此,这些不可能叙事并没有影响读者对小说真实性和可能性的体验。巴赫金对不同体裁的时空体进行了分析。不同于史诗类时空体的外在性和抽象性,他认为小说时空体是具体的、线性的,是真正的时空体,是可能世界的时空体。鉴于托尔金的小说人物与现实中的人一样具有自我意识,并且能在线性时空中不断地变化和发展。本文借助巴赫金的小说时空体理论揭示托尔金独特的可能性叙事原理。他用精湛的叙事技巧打破了可能性与不可能性的边界,从而使不可能世界具有真实性和现实性。本文旨在通过运用巴赫金的小说时空体理论来探究托尔金的小说《指环王》中的可能性是如何被实现的。三部曲的不可能性和可能性在史诗与小说时空体的视野下被重塑。由于时空概念具有抽象性,因此本文将以小说人物为线索来探究人物在可能性时空体下的特征。本文共分为三部分,第一部分包括作者、作品介绍,以及对国内外文献综述的总结与评述。其次是理论框架,介绍了巴赫金视野下的史诗和小说时空体特征。第二部分是本文分析,共四章。第一章对《指环王》三部曲中英雄在线性时间下的特征进行分析,本章认为英雄的可能性是在线性时间的条件下通过英雄的不断变化和自我意识来体现。第二章对《指环王》的话语空间以及可视化空间进行了分析。多声部的对话环境为敌对英雄提供了外部对话的可能性。同时,对话也存在于英雄内部即英雄的自我对话,而英雄的自我对话是自我意识的体现。另外,《指环王》中的可视化空间是具体的,三部曲中的空间地点都像英雄一样能够发生改变。第三章分析了《指环王》的道路时空体和门坎时空体。道路时空体让不同阶层的英雄相遇,英雄之间的矛盾隔阂在这里被消除。三部曲道路时空体同样也是佛罗多人生道路的象征。佛罗多在前往魔多的道路中不断地变化成长,佛罗多的小说性和可能性特征在魔多之路上逐渐被塑造。门坎时空体是危机、顿悟和做出重大决策的时刻和地点,小说人物在这个时空体下会经历改变和发展。通过对小说中时空体的分析,我们不难感受到小说中所具有的未完成性、不确定性以及真实性。托尔金有意通过小说时空体来讲诉史诗故事,在线性时空体的作用下,使我们感受到小说时空体带来的未完成性和不确定性。这种未完成性和不确定性是可能性的基石,他们赋予文本真实感。因此,在第四章,通过文本的未完成性、叙事的不确定性和叙事技巧的真实性来分析不可能世界中的可能性。最后一部分是结论,是对上述内容的全面概括,并且说明三部曲的可能性是通过小说时空体来体现的。总之,《指环王》向读者呈现的是一个模棱两可的世界,读者接受看似不可能实则具有可能性时空特质的世界,由此引发读者质疑自己所处世界中最基本的可能性和真实性。借助巴赫金时空体理论,我们更好地认识到不可能世界的可能性的运作原理,并且更加清晰地理解托尔金是如何通过小说时空来模糊可能性和不可能性的边界。托尔金的小说使我们对那些被我们下意识归类为不可能世界的可能性进行重新思考,在这方面,托尔金并不是唯一的,而是众多奇幻文学作家中的一员,其中还包括乔治·马丁、罗伯特·乔丹和柴纳·米耶维等作家。此外,巴赫金时空体理论在本文中的应用也为研究其他奇幻文学表征的可能性提供了较新的方向。