在当代文坛上,苏童应该算是比较活跃的作家之一了。从发表第一篇小说开始到现在,他走过了相当长的创作道路,创作了大量脍炙人口的作品,风靡海内外。他在文章中创作了大量的人物形象:成长中的少年、阴郁孤寂的女性、背景离乡的逃亡者以及现代都市的疏离者。在创作的二十年里,他经历了创作风格上的转变,从“先锋”走向“传统”,在“传统”中逐步走向成熟。他像福克纳构建约克纳帕塔法世系一样构建了他独特的南方世界——“香椿树街世界”,并在写作中形成了独特的阴柔唯美富有诗意的美学风格。　　 在苏童的小说世界里,不论是逃亡还是生存,还是对历史的追问、对于人性的质疑,他所塑造的人物总是对死亡充满了极大的热情。他们积极主动的奔赴死亡的行为,不仅刺痛了读者的眼球,更使读者产生了深深地疑惑:作家这样写作的原因是什么?对死亡的书写表达了作家怎样的人生观点?作者又是使用了什么技巧使他描写的死亡如此的触目惊心呢?　　 本文的主旨即是通过对苏童“童年回忆期小说”(即香椿树街系列小说)进行深入的研究和文本探析,发掘苏童小说中死亡书写的意蕴。以上三个研究层面的基本构成是:第一部分对作家苏童童年经验的考察。苏章的章年经历丰富,他经历过病痛,与死亡擦肩而过;经历过“文革”,见识了赤裸的人性与荒唐社会的各种乱像;生长在阴郁潮湿的南方,自然在内心深处滋生了南方独具的阴郁气质。这样丰富的人生经验给苏童的创作产生了巨大的影响,使苏童形成了不同于他人的独特的死亡观念及人生观,他认为人性是恶的,死亡是拉不住的。第二部分是在对苏童小说文本进行深入研究的基础上,将苏章所描写的死亡进行分析、归类。作品中的死亡大都是突兀的、猝不及防却又饱含了宿命性,仿佛在喧哗、浮躁的社会里,只有死亡才是卑微、不安的人生中唯一安宁的归宿。对于苏奄小说中死亡的分类,则是根据死亡的方式、心态的在文本中的不同表现划分为三类,分别是:“英雄主义”的献身、自杀、阉割——虽生犹死的救赎。在分类的同时,本文还对三种死亡类型的意蕴进行了挖掘。第三部分则着重探讨苏章在死亡写作中使用的独特的叙事技巧。毋庸置疑,不论是短篇小说还是长篇大作,苏章都倾尽心力,取得了极高的艺术成就。首先作者使用了大量具有鲜明特色的意象,如铁路、猫等,这不仅显示了作者的创造力、丰富的想象力和宝贵的审美价值,更为“死亡”增添了一份感性力量,使它显得并不那么阴森恐惧而是充满了神秘感。此外,作者对于全知视角的运用,使得作品中的人物、故事、场景等在一定程度上处于作者的主宰与调度之中,使读者在阅读的过程中更能体会作者对于死亡的欲罢不能。