基于凯文·林奇的城市意象理论,本论文以当代微电影中的城市意象为研究对象,并通过对2011年以来43部城市微电影的文本分析,归纳出微电影中城市意象的共性及个性特征,深刻理解和认识微电影如何参与城市形象建构,进而挖掘城市意象背后所蕴含的文化内涵。全文除绪论和结语部分以外,共分为五个章节。第一章是对城市意象的概述,重点阐述国内外既有研究对城市意象的概念界定,明确城市意象具有自然意象和人文意象两大组成部分。第二章着重介绍当代城市微电影的发展现状。第三、四章分别探讨微电影所展现的世俗空间以及消费空间中的城市意象。第五章重点解读微电影中具有乌托邦与反乌托邦意味的城市意象,展现都市心灵的“逆城市化”、农民工群体的身份焦虑以及互联网背景下的道德冷漠。结语部分指出,当代微电影中的城市意象是受众对城市自然环境和人文意蕴的艺术感知,创作者将城市的物质存在转化为某种象征符号,把日常生活空间转化为具有表意性的能指空间,城市里的一草一木、一砖一瓦都承担着叙事功能,具有多层面、多维度的隐喻或象征意义。不同于文学作品、电影、电视剧中的城市,当代微电影中的城市意象更具有后现代性美学特征,主要表现为对传统宏大叙事模式的解构,放弃全知视角和中心主义,以非中心化的边缘人物勾勒出现代都市的生活图景;以小人物的思想状态,反衬出现代都市的精神风貌;以黑色幽默反讽高歌猛进的城市化进程中,人性的裂变与冷漠。微电影中对于城市意象的选择与组合,并非无章可循,而是映射着当代城市的主流文化形态,二者交相辉映。此外,通过对微电影中城市意象嬗变过程的梳理,我们也能大致勾勒出中国城市化进程的一个缩影。