【摘 要】
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“诗化的镜头与镜头的诗化”,行文处处不离“镜头”二字,意在对刘郎艺术片的拍摄和剪辑艺术作一梳理总结,以文本研究的方式回应刘郎电视艺术创作是否解说盛、画面弱的争议。
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“诗化的镜头与镜头的诗化”,行文处处不离“镜头”二字,意在对刘郎艺术片的拍摄和剪辑艺术作一梳理总结,以文本研究的方式回应刘郎电视艺术创作是否解说盛、画面弱的争议。本文以《西藏的诱惑》、《苏园六纪》、《苏州水》为主,辐射刘郎其他作品,通过大量图文并茂的镜头分析,总结出刘郎拍摄的是“诗化的镜头”,即对镜头选取注重意象营构、对镜头意境注重诗性营造、对镜头运动注重主观表现;也总结出刘郎在剪辑上力求“镜头的诗化”,包括:通过镜头特效实现陌生化、通过特技转场实现时空的畸变和交叠、通过蒙太奇对镜头意义进行重构等。最后,本文提出刘郎电视艺术片追求的是“视听元素的虚实相生”,即在电视创作中通过声音和画面的虚实结合构建诗意的境界。
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