从八十年代中期开始,随着女性主义文艺思潮在中国的传播和发展,以性别意识为视点对作家作品进行研究成为当代文学研究的一个热门现象。性别意识在当代中国文化语境中占据着重要的位置,它涉及到男权意识与女性意识的变化,也关系着中国传统性别观念的现代性转型。张洁是当代具有代表性的女性作家,她的创作历程跨越了新时期到新世纪漫长的时段,作品中展露的性别意识发生了颠覆性的变化。《爱,是不能忘记的》和《无字》是她在这两个时期的代表作,其表现的性别意识能够代表当时文学语境中的基本状况。因此,对这两个作品的比较研究不仅能够表现出张洁本人创作中性别意识的变迁,也能够展示出当代文学史中性别意识的一种变化。王蒙是当代文学史中与张洁有着同等重要地位的男性作家,他的创作也一直延续到现在,并保持着对“革命意志”、“历史话语”的书写,其作品中以男权为主的性别意识基本能够代表当代文学男性作家的现状。张洁与王蒙作品的比较研究大体上可以展现出男女作家性别意识差异性的特征。同时,《青狐》是王蒙剖析女性的作品,与以往政治情怀的主题略有不同,明显地流露出了王蒙的性别观念。更为重要的,笔者发现三个小说的人物形象、人物关系以及故事情节在部分上出现了惊人的相似,而在表现男性与女性形象上截然不同。它们之间的比较也因此有了更强的针对性和更加明确的问题意识,为论文的阐述提供了紧实、稳定的基础。综上所述,本论文提出的“性别意识”完全将两位作家和三个作品涵盖在一个视角之下,通过阐释它们之间的改写来挖掘男女作家如何以性别意识来写作,以及男女作家性别意识的差异,最终呈现出男女作家性别意识在当代文化语境中的现状及其背后的文学资源和权力意志。这一研究对探讨“西方文化”与中国传统文化的区隔、融合有一定的价值,同时对探究“政治话语”与“男权意识”、“革命话语”与“现代性话语”之间的作用关系有一定的文化意义。