唐代是我国诗歌艺术发展的鼎盛时期,在诗歌高潮到来之前,经历了一个发展完善的过程。在这一过程中,初唐的贞观时期是一个重要的阶段。唐太宗李世民在初唐诗坛占有重要地位,其以杨师道、上官仪、许敬宗为代表的近臣也是贞观时期的重要诗人,他们对唐代诗歌的发展做出了重要贡献。他们的诗歌数量在初唐诗人中是相对比较多的:《全唐诗》存李世民101首,存上官仪诗20首,杨师道20首,许敬宗29首。对于他们,尤其是唐太宗诗歌在文学、审美等方面的研究,几年来出现了很多研究成果。部分论著涉及到唐代某一诗体的研究,但有关唐太宗和他的近臣的诗律研究比较少见。本文把唐太宗及其近臣(杨师道、上官仪、许敬宗)作为一个整体,尽可能详尽地分析其平仄、声病、对仗和用韵,以期找寻贞观时期诗歌声律的特点,并力图发现他们的诗歌创作在律诗进程中的作用。本文结构如下:绪论简要介绍唐太宗及其近臣(杨师道、上官仪、许敬宗)诗的数量及相关研究,并说明本文选题的意义。第一章简要介绍唐太宗及其近臣(杨师道、上官仪、许敬宗)诗歌创作概况以及他们在初唐诗坛的影响和地位。唐太宗及其近臣(杨师道、上官仪、许敬宗)重声律和对仗,顺应了诗歌发展的总趋势,对近体诗的形成起到了促进作用。第二章是论文的次重点。这一部分详细分析了唐太宗及其近臣(杨师道、上官仪、许敬宗)诗的用韵,概括归纳了他们用韵的基本特点。第三章是论文的主体部分。这一部分分为三节,分别详细分析唐太宗及其近臣(杨师道、上官仪、许敬宗)诗的平仄、声病、对仗,辨析诗作是否已是比较成熟的近体诗。这一时期,近体诗数量不多,即使不是近体诗,他们的大部分诗作都具有了严整的律句和律联,大部分讲求对仗。结语部分总结了唐太宗及其近臣(杨师道、上官仪、许敬宗)诗歌创作在律诗进程中的作用,并列表统计了声律情况。最后将唐太宗及其近臣(杨师道、上官仪、许敬宗)诗声韵平仄标注后附于文后,以作验证,并为后来的相关研究提供基础材料。