贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858年—1924年）全名：贾科莫·安东尼奥·多米尼科·米歇尔·塞孔多·马利亚·普契尼（GiacomoAntonio Domenico Michele SecondoMaría Puccini），意大利作曲家，十九世纪末真实主义歌剧的代表人物之一。他的作品继承了意大利歌剧的真实主义传统和人道主义精神，从歌剧选取的题材、塑造的人物以及他们的遭遇等各个方面，都很贴近观众的日常生活，表现了社会底层小人物的贫苦生活，真实地揭露了社会的不公正、不平等，较易引起观众的同情和关注。而歌剧所采用的艺术手段既传统又新颖，在世纪之交世界歌剧舞台上占据了重要的位置，被誉为十九、二十世纪之交继威尔第之后意大利最有影响力的歌剧作曲家。普契尼一生共创作了12部歌剧，数量虽不多，但每一部都是精品，至今仍活跃在世界歌剧舞台上，久演不衰。其中，使普契尼一举成名的歌剧《玛侬·莱斯科》，1893年2月在意大利都灵皇家歌剧院首演并大获成功，这部歌剧不仅使普契尼名利双收，而且对他后来作品中的主角、主题、风格等方面产生了积极深远的影响，是一部具有里程碑意义的作品。尤其是女性人物形象的塑造方面，自《玛侬·莱斯科》以后，普契尼塑造了一系列栩栩如生、性格鲜明的女性人物形象，其中有7部歌剧都是以女性角色命名的。在这些歌剧中，普契尼都赋予她们真挚的性格、细腻的情感、生动的形象，在她们身上集中体现了普契尼的真实主义理念和对女性人物角色塑造的钟爱。笔者将结合所学专业以及自身的嗓音条件，选择普契尼成名作《玛侬·莱斯科》中女主角玛侬作为研究对象，第一章主要对普契尼的生平、普契尼歌剧的创作背景及创作分期、成名作《玛侬·莱斯科》进行简要概述；在了解整部歌剧的内容、理清剧中人物关系的基础上，第二章笔者将从戏剧因素和音乐因素两大方面对剧中玛侬这一人物形象进行深入的分析；第三章将结合自身演唱经验分析歌剧中玛侬的三首咏叹调，主要从歌唱的呼吸、咬字、方法以及歌曲的处理几个方面进行分析，在演唱中洞察玛侬的内心世界，更完美、更准确的表达每一首咏叹调的大意；最后一章将在剖析和总结中领悟普契尼歌剧创作的独特魅力，尤其是女性人物形象的刻画，普契尼都赋予她们不同的性格特点、鲜明的戏剧冲突、优美的旋律线条以及悲剧性的结局，这也是普契尼歌剧久演不衰的重要原因。