作为日本东洋史学家，内藤湖南具有广博的汉学素养，在国际中国学的研究方面，占有举足轻重的地位。由内藤湖南所著的《中国绘画史》，是近代日本第一部较有系统的研究中国绘画史的学术著作。内藤湖南对于中国美术史的研究主要是源于日本的明治末年和大正时期，他并不着眼于日本古老的收藏，而是更心仪于明清时期的绘画，并极力推崇中国的文人画，这与当时日本学界守旧派的观点截然相反，是背道而驰的。因此，今日探讨20世纪初期中国绘画如何影响了日本绘画，以及日本学术界如何看待中国南画，都不可忽略内藤湖南的存在。本论文首先叙述了内藤湖南美术思想形成的内外动因，进而对体现其绘画思想的《中国绘画史》进行了深入剖析，指出了其中存在的“鱼目混珠”之处。第三章则通过论述内藤对于“南画”的推崇，进一步彰显出其对于中日画坛的深远影响。通过系统探讨内藤湖南有关中国绘画的研究，不仅有助于了解二十世纪前后的美术史观，了解中日美术交流史不同的鉴赏观。而作为一名后学，系统认识和了解内藤湖南这名域外学者对于中国绘画的研究，也有助于我们进一步思索中国画的民族性，以及中国画如何继承传统并发展的问题。而本文探讨内藤湖南对中国绘画的相关研究及影响，亦有助于我们进一步了解二十世纪前后的美术史观，以及中日美术交流史中不同的鉴赏观。