“满映”是日本在中国东北设立的最大的文化宣传机构之一,是1937年8月,伪满州国政府和满铁各出资一半,在伪满州国首都新京(今长春)设立的国策电影公司,设立“满映”的主要目的是利用电影从思想上对东北人民进行殖民统治,及“五族协和”、“日满一体”、“王道乐土”的思想宣传和宣抚教化。制作的电影分三个种类,娱民电影、启民电影和时事电影。从1937年8月到1945年“满映”解体的8年中,共拍摄了娱民电影108部,启民电影189部,时事电影307部。启民电影包括记录片、教育片、宣传片等,旨在教育、启发中国人民。娱民电影与启民电影相比,在宣传教育的同时,也兼顾娱乐性和故事性。本文通过对娱民电影作品《支那之夜》进行分析,揭示当时日本是如何对殖民地人民进行殖民思想宣传的。文中首先介绍了“满映”成立前,中国东北电影制作方面的情况、以及“满映”成立的经纬,结合理事长甘粕正彦和他在“满映”实行的改革及电影制作背景过程的介绍,论证“满映”的真正使命。同时,总结有关“满映”及《支那之夜》的先行研究,列举了日本及中国学者具有代表性的著作及论文,在论述学者们研究的基础上,有针对性地选取了一些与作品有关的具有代表性的评价和论述,对《支那之夜》这部作品比较细致地进行了分析。电影的女主演李香兰是当时风靡中国和日本的女明星,所以在文中,对这位传奇女星的生平进行了介绍的同时,叙述了《支那之夜》的剧情梗概,并从电影中的人物形象、情节设定、音乐服装的使用等方面进行了分析,发掘电影中包含的殖民思想宣传要素,探究日本是如何通过电影对人民进行“日满一心”、“五族协和”等殖民思想宣传的,同时,揭示日本当局以电影为幌子,将殖民侵略正当化的真正目的。