水彩画自清末时期传入我国，中国水彩画的发展与本民族的传统审美习惯是无法分割的。而当代水彩风景画中所出现的意象化的趋势，是传统文化对其影响所产生的结果。水彩风景中对于“意象”的发展，可以说是站在巨人的肩上。在中国传统美学中，对于“意象”的理解，延续到今日，可以说是写意或者意象的绘画发展史。在中国的传统美学中，人们崇尚自然与人的统一，即“天人合一”。即强调“自然”。事实上，中国自八十年代，举办的第一次“中国水彩画大展”，艺术家们的水彩作品从自我的角度出发，逐渐的脱离了社会大背景下单一的创作模式，更加的关注个人视角与现实生活的关系，创作的表现形式也越来越多元化。为了能够更加准确说明中国当代水彩风景画中的意象化趋势，同时也为了探索我国民族艺术对中国当代水彩风景画的影响，本文以中国当代水彩风景画作为我的研究方向，分析了意象化的基本属性。在本篇论文的第一部分，主要说明“意象”的基本含义，以及它在我国传统文化中的发展，并且从中西哲学的角度分析了中西风景画的差异特征。文章的第二部分，主要说明了中国当代水彩风景意象化趋向的历史原因，其中通过部分意象性水彩画，简要的分析了中国当代意向性水彩画的主要特征。第三部分指出意象元素在水彩风景画中的应用鱼意象化水彩的发展趋向。其中第三、四章为本文的重要内容，分别从水彩画中的水性语言意象化、具象结构在当代意象水彩风景画中的体现、抽象因素在画面中的运用以及当代意象水彩风景画的表现性特征。在信息数字化的年代，艺术形式是朝着多元化、个性化的发展轨道，而中国当代水彩风景意象化的趋势，既是偶然，也是必然的。“意象”在水彩作品中的表达不单是对民族精神的继承，也为中国水彩画的发展开阔了空间，这使得本篇文章的探讨具有了意义。