俳句是日本独有的短诗文学，以五、七、五的十七个音为定型，规定含有季语。它由俳谐的发句独立吟咏而来，该称呼在明治中期正冈子规(1867-1902)的俳谐革新运动之后得到推广。俳句形式简洁，富于暗示，余韵悠长，作为日本的代表诗歌广为人知。 提到俳句，“古池蛙飞込水音”是最脍炙人口的一首。其作者松尾邑蕉(1644-1694)是江户时代前期的俳谐诗人，创立了名为蕉风的以幽玄闲寂为主的艺术性极高的俳风，将过去作为语言游戏的俳谐提高到了文学的地位，被后世尊为俳圣，留下了许多珠玉之作。“古池蛙”是芭蕉俳句中最著名的一首，被誉为蕉风开眼之作，描写了静中之动、动中之静的微妙境界，不但以其幽玄闲寂的意境吸引了广大读者，还反映了芭蕉的人生观及艺术观，给予读者哲学启迪，被人们广为传颂，流传到世界各地。 二十世纪以来，我国的翻译工作者不断尝试“古池蛙”的翻译，其中有周作人、成仿吾、葛祖兰、林林、李芒、叶宗敏、王树藩、沈策、罗兴典、彭恩华、檀可、陆坚等人，迄今已提出十几种译案。另外，围绕俳句汉译中的诗形、增字等问题，学界也展开了争论，很多人力主将俳句译为由十七个汉字组成的“5—7—5”的形式。 俳句这种诗歌样式和一般的叙事诗、抒情诗不同，它的省略、写生、抑制主观等表现手法对于诗歌神韵的生成至关重要。然而，这些手法往往易在翻译中走失。翻译俳句时，不但要注重内容上的传达，也要注意表现技法等形式上的传达。 本论文梳理了“古池蛀”的汉译源流，考察了译者的翻译思想，根据译者