随着道教思想与戏剧文学创作的发展融合,明代神仙道化剧十分兴盛,其中叙说神仙引度凡夫俗子、令其证道登仙的度脱剧占据着重要地位。《脉望馆钞校本古今杂剧》共收录明代度脱剧20种,是保存明代度脱剧最多的版本,具有重要的文献史料意义。本文把《脉望馆钞校本古今杂剧》作为中心来研究明代度脱剧,从体制特征、主题思想、叙事艺术这三个方面入手,对脉望馆本中的明代度脱剧加以分析和论说。第一章,围绕脉望馆本明代度脱剧注重舞台表演性的特征,从曲文的编排、宾白、科诨、穿关、砌末和场面的处理六个具体的方面,分析脉望馆本明代度脱剧在剧本体制和演出体制上的特色。第二章,抓住脉望馆本明代度脱剧的宗教性特征,从对仙界净土的憧憬、对尘世俗念的弃却、对修真证道的渴望、对精神的超越与自由的寻求四个方面,论述道教观念对脉望馆本明代度脱剧的主题思想的影响。第三章,对脉望馆本明代度脱剧的叙事艺术进行研究。主要对脉望馆本明代度脱剧“仙—凡—仙”“戏中戏”的叙事模式、恶镜头和梦境两种叙事手段加以探讨。脉望馆本明代度脱剧形象化地演绎了神仙度脱凡人成仙的故事,以审美化手段演绎道教的内丹修炼理论,宣扬通过心性的修炼来屏除酒色财气的修炼观,体现了全真教的生命伦理。相较于元代度脱剧,脉望馆本明代度脱剧更注重舞台表演性,强化了剧本的舞台性质。经典的叙事模式和叙事手段则增强了脉望馆本明代度脱剧的艺术表现力。