从电视诞生之日起，娱乐大众就是其最重要的功能之一。电视娱乐节目作为电视产业拉动收视率的支柱性节目类型，其变化发展的速度与模式的多样化是瞩目的。近年来，电视选秀节目成为娱乐节目中的收视新秀，其作为电视娱乐节目中一种重要的节目形态，无论是从节目制作数量还是电视受众规模来看，都已然成为电视节目的主流形态。　　 从湖南卫视的《超级女声》发轫到2012年火遍全国的《中国好声音》，电视选秀节目经历了一个爆发——沉淀——回归的发展历程。《中国好声音》作为当下电视选秀节目中的佼佼者，具有很高的参考价值和范本分析价值。本文在通过与以往电视选秀节目对比的基础上，对《中国好声音》成功模式创新进行具体分析，以期能够给电视选秀节目发展和走向提供一些有益的思路和有价值的探讨。　　 文章共分为六大部分。开篇首先回顾了国内外电视选秀节目的发展概况。从才露尖尖角的“青歌赛”时代到全民狂欢的“超女”时代到理性回归的“好声音”时代，中国国内的选秀节目始终在以“选”为主还是以“秀”为主的矛盾中徘徊。如何弄清楚“选”与“秀”的辩证关系，做到“选”“秀”相实，是当下国内电视选秀节目急需做到的。国外的选秀节目起步较早，模式发展比较成熟，到目前为止已经形成非常规范的产业链结构，有很多长处还是值得国内学习的。　　 第二部分从定义上确定了什么是电视选秀节目，通过对其基本元素和形态特征的详细分析，从根本上弄清了电视选秀节目的基本属性和节目模式形态。这为后文分析以往电视选秀节目和探析《中国好声音》成功模式奠定理论基础。　　 第三部分基本以《超级女声》为范本，详细分析了之前国内电视选秀节目的结构组成和模式形态。国内之前的选秀节目基本上包括六大要素，分别是:选手海选、PK式的淘汰制、选手复活制、评委点评、大众短信参与和煽情化环境渲染。这六大要素具有不同的收视爆发点，结合在一起组成了一种精彩纷呈的节目模式。但由于同质化严重，电视台单纯追求收视率而不顾节目质量和社会效果，导致电视选秀节目一度受到相关职能部门封杀。这些都是电视选秀节目应该反思并改正的缺陷。　　 第四部分是本文的核心部分。在第三章的对比之下，详细分析了《中国好声音》的创新之处和成功之处。首先是节目模式创新，它打破了之前选秀节目评委与选手之间对立关系的枷锁，以“导师盲听”的方式，匡正了之前选秀节目中屡曝不公，作秀大于表演的偏差。其次，通过规则的创新，给节目注入了一股清新之气，使音乐回归艺术本身，真正遵循了“好声音”的节目理念。最后分析了《中国好声音》的价值创新点。通过价值创新，节目宣扬了一种乐观、积极向上、勇于追逐梦想的精神，使受众在观看节目的同时不知不觉接受了节目所带来的这种正能量——对音乐的热忱，对生活的热爱，对梦想的坚持。　　 第五部分主要分析了《中国好声音》网络传播方式的独特性，这也是成就《中国好声音》不可忽略的重要因素之一。与以往的选秀节目相比，《中国好声音》充分利用了网络传播的优势。通过微博宣传，网络视频授权，移动媒体和户外媒体的立体营建，《中国好声音》织就了一张传播大网，尽可能将目标受众都收罗到收视范围当中。　　 最后，文章分析了以《中国好声音》为例的中国电视选秀节目的未来走向。目前来看，《中国好声音》无疑占据领先地位，在这“内容为王，模式为先”的电视纷争时代，能够保持创新精神，才是立于不败之林的王道。另外，任何节目都有其优缺点，《中国好声音》也不例外。随着节目的走红，选手与导师如何克服逐渐浮躁的心态，如何控制新闻炒作在节目运作中的比例，获胜选手接下来的艺术生命如何得到延续，这些都是节目接下来需要认真考虑的问题。应该说，只有找出缺陷，加以改正和革新，节目的生命力才能更长久，电视文化产业的生命才能更长久。