2010年以来,国内电影市场上涌现出了一批堪称票房“黑马”的中小成本国产电影并引发广泛关注。尽管这些电影尚未形成稳固的发展状态,但根据发展现状和表现特征,可将其大体归纳为五种情况:一是在票房上“以小博大”的影片;二是引发话题和广泛争议的电影;三是口碑与票房不呈正比的影片;四是与现代新媒体发展密切相关的电影;最后是由跨界名人或新晋导演执导的作品。一部国产电影能否被列入此现象,专家学者们实际上已心照不宣,但时下看来,这一多元现象尚缺乏十分确切、学界公认的理论概括和说明。本文在文献研究之后,暂将这类电影形成的风潮概括命名为“现象电影”。这一多元现象在本文中的探究主要分为四部分。首先,从史学理据和具体表现特征入手界定相关现象,就电影文化传统对这一现象造成的深刻影响进行了深入剖析。然后分别从美学、文化和商业三个维度分析“现象电影”的成因和外在表现特征。就美学方面来说,社会审美心理的嬗变是该现象出现的重要成因,而社会审美心理嬗变反作用于“现象电影”,使电视化的叙事美学特征成为该现象的独特标识,反映出独特的叙事美学韵味。文化层面来说,“现象电影”的热映既与时下流行的大众文化密不可分又使现当代青年文化和网络文学的发展受到了前所未有的关注。反过来,“现象电影”也有着浓重的大众文化、青年亚文化和后现代文化特征。商业角度来说,“现象电影”是市场观念和国外电影类型观念嬗变的结果,而受好莱坞类型片传统和内地电影市场商业化转型的影响,“现象电影”在类型化探索和商业运作方面的成果值得关注和肯定。这对国产电影的产业化发展有不可忽视的正面价值。最后,本文在结语中对该现象进行了必要总结并大胆预测了受“现象电影”影响,大片与中小成本电影携手同行将成为国产电影可期的发展趋势。