道教音乐多声现象是道人在法事演唱、演奏等仪式音乐活动中,由于受年龄、性别、音域、嗓音条件、距离、速度、伴奏乐器性能等因素的影响,而自然产生的一种多声音乐现象,它与现在人们通常所熟悉的西方概念的复调音乐织体形态有所不同锄。目前,这种多声现象在道教科仪音乐中还较普遍地存在着,其独特的织体形态与艺术特征显示出其不可忽视的价值和地位。然而,目前对于这一独特的音乐现象还缺乏专门地调查与研究,基本处于空白状态。　　 本文以前人的研究成果和笔者的实地调查为基础,以两个道观为例,着重从音乐形态学角度,并运用多学科的理论知识和方法,对道教音乐多声现象从特征、类型、规律,起源等方面作较系统、较深入的研究。　　 全文由两道观(武昌长春观和上海白云观)科仪音乐套曲概况、两道观科仪音乐多声现象比较研究、道教音乐多声现象的理论分析、道教音乐多声现象起源的探讨等几个部分组成。笔者通过对音响、道教文献史料等一手资料的分析研究,全方位、系统地解析道教音乐多声现象的基本概况与特征,对其基本类型、起源、成因等问题均作出了自己的分析和判断,力图客观真实地反映道教音乐多声现象的基本特征,为宗教音乐多声现象乃至中国多声部音乐在现代条件下的发展提供新的资料、观点和启示。