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本文阐述冯小宁的战争影片在当前特殊的政治、经济、文化语境里取得的成绩和突破以及存在的缺陷和困境，通过追述他的四部战争影片，尤其是从“战争三部曲”《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》中梳理出其“浪漫的民族主义情怀”这一基本特征。他的这一选择积极响应了主导文化的号召，基本满足了大众的观影期待，是身陷困境的中国电影在好莱坞票房和西方文化的双重挤压下一次有效的突围。但冯小宁的影片远非十全十美，缺陷和困境一直伴其左右。他在影片制作过程中喜欢身兼多职，这种“作者电影”的创作方式因强调主题而失真、强调激情而失理的现象时有发生。