莫扎特是古典主义时期最富盛名的音乐家之一,众所周知,咏叹调是莫扎特最引以为傲的音乐体裁,同时也是他音乐创作的灵魂。本文将音乐会咏叹调和歌剧咏叹调作为研究对象,一方面研究二者自身发展的状况,另一方面将莫扎特每一时期的音乐会咏叹调和歌剧咏叹调进行比对,总结二者演唱风格的差异性。音乐会咏叹调是具有特殊性的声乐体裁,本人根据演唱风格的不同将音乐会咏叹调区分成抒情性的音乐会咏叹调和戏剧性的音乐会咏叹调,并将这两种类型的音乐会咏叹调分别与用一首歌剧咏叹调进行对比,抒情性的音乐会咏叹调以《为我们祈福》为例,戏剧性的音乐会咏叹调以《恋人的愿望》为例,歌剧咏叹调以《别说我》为例,在这种对比之下,音乐会咏叹调与歌剧咏叹调的演唱风格与演唱技巧差异性也就应运而生了,抒情性的音乐会咏叹调与歌剧咏叹调最大的差异在于“戏剧性”这三个字,所以在演唱歌剧咏叹调时演唱者需要考虑戏剧的情节发展和人物的性格设定,与此同时,更要考虑到戏剧性所带来的演唱中的难度,比如说音色在情绪上的转变、气息在舞台动作中的稳定性及声音力度控制的差异性等;戏剧性的音乐会咏叹调与歌剧咏叹调最大的差异在于“层次感”这三个字,莫扎特企图通过一首音乐会咏叹调来展现自己所有的音乐创作技能及作品主题思想,所以整首音乐会咏叹调的情绪层次众多且都是一带而过的,而歌剧咏叹调只是某一种情绪的扩大,所以作曲家有更多的时间细细研磨歌剧咏叹调并为其加入高难度的技巧元素,本文以华彩乐段这一技巧元素的加入为例,分析戏剧性音乐会咏叹调与歌剧咏叹调在演唱技巧方面的差异性,得出在某种程度上歌剧咏叹调的演唱技巧难于音乐会咏叹调的结论,这种难度在于气息稳定性的保持、头腔与胸腔的转换等。