吉本芭娜娜作品的一大特色被认为就在于其“通俗性”。吉本隆明说她是“读者专家”,吉本芭娜娜在创作过程中重视读者在阅读过程中的感受,这与村上春树“尽可能让作者与读者处于并列位置”的原则不谋而合。她重视大众化的较“低”层次,在小说中避免使用过于复杂的语言和文学修饰,基本上是用词比较简单的口语文体,而且具有较强的叙事性,渲染出透明的感性和主人公——“我”面向读者娓娓诉说的亲近气氛,让人产生近似亲身体验的感觉,满足了读者希望有人与自己促膝谈心、打破自己孤寂情绪的潜在精神需求。这也使得她的小说广受欢迎,特别是受到年轻人的喜爱。目前,《厨房》有5个中文译本。最新版本是2004年出版的李萍译本。另外,是于1997年出版的张哲俊译本,1999年出版的吴继文译本,2001年出版的鲁平译本,以及早在1992年出版的林少华的译本。本文以《厨房》的林少华、李萍、张哲俊三个中文译本为材料,比较分析各个译本在处理词语、语句、文化背景等翻译时的特色与得失,基于“语义翻译”和“交际翻译”的翻译理论来对翻译内容进行对比,并从具体实例中分析“语义翻译”和“交际翻译”理论的运用特点并进行总结,为以后的翻译活动提供参考。通过三个译本的比较分析,进一步探求《厨房》作品的魅力。到目前为止,关于《厨房》的研究有很多,但是将《厨房》的中文翻译进行比较研究的论文仍然很少。因此,笔者希望通过对《厨房》译本的分析研究,不仅对今后的翻译活动,也对探讨该小说的魅力能有所帮助。