周文矩工笔人物画风格研究

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周文矩身处在唐宋两朝的转变时期,他在南唐文化艺术的发展中与同时期的画家相比尤为突出。在后主李煜时期任翰林待诏,其人物画在继承了唐代宫廷人物画的基础之上又顺应了时代的发展,从而形成了新的蜕变,由原先雍容华贵、富丽堂皇的唐代风格渐渐地转向了细腻清爽的画风。周文矩的作品无论是从造型、线条、构图,还是设色都体现着艺术美感,以自然物象为依据,但不局限于物象的色彩与形体,不同于一般的写实手法,而是对现实对象进行概括提炼处理,通过打破空间限制的构图、多元化的造型、主观性的色彩、富有韵律的线条,再加上自身的主观意向和美的法则来强调画面的主题。本文主要通过对周文矩《重屏会棋图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》、《宫中图》、《宫乐图》的画作进行分析,并结合其他画家作品进行对比,从而解析出周文矩工笔人物画风格的特点。其在画面的构图方面做到“一画三重奏”的效果,将不同时间与空间的物象安排在同一画面中,并且注重疏密与布白的控制;在线条方面采用独创的“战笔水纹描”绘制人物的衣纹,注重线条的细腻排布;在人物的造型中融入写实的元素,采用不同的程式化手法处理方式,更加注重人物内心的刻画;在色彩的运用方面采用古朴淡雅的文人设色,结合画面主观情感的表达,对后世的文人画赋色产生了一定影响。周文矩的独特用笔和绘画方式,在中国人物画的长流中都具有着较高的研究价值。
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