宫斗题材电视剧创作,是近十多年来我国电视剧创作中一种值得关注的现象。它所表现的生活内容和价值取向,对人们的思想情感和价值观念都会产生较大的影响。学界对宫斗剧创作现象评价不一,有的给予较多的肯定评价,也有的提出了较多的批评。本文把宫斗题材电视剧创作看成是一种大众文化现象,力图站在大众文化批评立场,对宫斗剧的兴起与成因、它的大众文化属性、创作的类型化叙事特征,以及它所表现的价值观等问题进行探讨,既探究其有意义价值的方面,也剖析其存在的问题,力求形成比较辩证的认识。论文主体部分拟分四章进行探讨。第一章主要探讨宫斗剧创作的兴起与成因。宫斗剧是以封建王朝为叙事背景、以后宫女人为叙事主体、以争宠斗狠为叙事情节、以以恶制恶为叙事主题,主要表现人物情感纠葛或权力争夺的电视剧。宫斗剧历经十多年,由初创期走向繁盛期,然后逐渐走向衰落,是诸多因素综合作用的结果。网络文本热度高、题材融合性强、编演人员阵容强大、制作比较精良、巧妙运用营销策略等,有效促进了宫斗剧的创作与传播。宫斗剧的大量产出,导致其质量参差不齐,诸多问题也随之出现,对这种现象值得认真分析。第二章主要探讨宫斗剧的大众文化特征和功能。宫斗剧作为一种大众文化形态,无论是从创作还是接受方面来看,都可看出它具有控制与反抗的大众文化特性、娱乐至上的大众文化倾向、机械复制的大众文化生产方式、快餐式的大众文化消费模式。宫斗剧往往成为操纵大众意识的工具,成为现实生活的镜像寓言,也在一定程度上成为受众情绪宣泄的“安全阀”。它所表现出的大众文化特征与功能,既有一定意义也有一定的消极性,需要加以批判分析。第三章主要探讨宫斗剧的类型化叙事特征。宫斗剧在主题表现方面呈现出某种类型化特点,如“复仇”与“报恩”的重复书写、“两母争子”的再三呈现、“替罪羊”母题的叙事定格、“灰姑娘成长”母题的俗套表现等。在叙事结构方面也表现出某种类型化特点,如以权力为圆心的中心叙事、以爱情为半径的辐散叙事、以重复“逃离——回归”为模式的圆形叙事等,从而演绎了种种错综复杂的后宫人际关系。宫斗剧作为大众文化形态的类型化叙事特征,适应了批量化生产与传播的需要,也适应了观众的娱乐化消费需求,但也容易使这种电视剧生产走向模式化,不利于它更好地发展。第四章主要探讨宫斗剧创作的价值观问题。宫斗剧创作所表现的价值观比较复杂,涉及历史观、人性观、女性观等一些方面。在历史观方面,存在历史消费主义泛滥、历史理性精神缺失等突出问题;在人性观方面,有一些作品表现了对人性的关注和人性善恶的判断,不少作品则表现“以恶抗恶”“只有成败,没有对错”的人性价值观,显然会对观众产生消极影响;在女性观方面,宫斗剧突出表现了后宫女性不断被边缘化、客体化的现实,以及女性主体意识缺失的状态,而表现女性自主意识的觉醒则显得不足,这些问题也都是值得批判分析的。宫斗剧历经十多年发展,现已逐渐走向衰落,这显然与宫斗剧自身存在的问题相关。研究宫斗剧的成败兴衰与经验教训,可以为我们认识大众文化现象提供一定的借鉴。