本文主要就朴赞郁“复仇三部曲”进行暴力美学形式上的分析与研究，深入解读三部影片所反映的社会批判主题，并探究其电影中暴力美学与社会批判主题之间的关系。 通过对朴赞郁“复仇三部曲”中暴力的主要表现形式--“暴力美学”本身进行历史性的归纳和梳理发现，与暴力美学相关的影片在发展过程中出现了重暴力美学外在形式而轻内在主题的趋势，有时因过分强调暴力的形式感甚至掩盖或忽视了影片本身的主题。 朴赞郁的代表作“复仇三部曲”中也存在着大量暴力美学场面，但这些影片主题上却十分深刻，饱含导演的社会批判思想。朴赞郁青年时期经历的韩国政府独裁统治和他后来的民主劳动党政治身份，令其在世纪之交宽松的电影制度环境下具有强烈的社会批判色彩。 针对“复仇三部曲”中每部作品的暴力美学特点加以分析与归纳，结合韩国社会相关现状，对“复仇三部曲”批判的社会现实问题进行细致分析与解读：然后总结三部影片中暴力美学风格的个性及共性，并用福柯的相关理论深入剖析“复仇三部曲”社会批判主题本质上的一致性；最后，论证朴赞郁“复仇三部曲”外在的暴力美学形式与内在的社会批判主题之间如何进行有机的结合，这对当前过分追求暴力美学形式化的电影创作氛围具有一定程度的借鉴意义。