本文以“影视作品中湘西形象的艺术呈现研究”为题,以电视剧《乌龙山剿匪记》等湘西剿匪系列题材影视、电影《边城》等沈从文乡土文学改编影视、电视剧《血色湘西》等抗战题材影视、湘西地域文化展演系列民俗影视为研究对象,对湘西形象的影像表达进行梳理,提炼出“匪患湘西”、“田园湘西”、“血色湘西”、“民俗湘西”四种独属于“湘西”的艺术类型。本文以视觉文化语境为观照起点,运用文艺美学、传播学、历史学、人类学、形象学等理论为指导,提炼出湘西形象艺术呈现的两种方式及原因:“他者想象”与“自我叙事”。基于“模糊湘西概念下的他者想象”和“本土策略下的自我叙事”,湘西形象的影像表达呈现出丰富性、含混性、迷误性、现代性、并试图探讨造成诸多表达与书写的历史根源与文化影响,通过论证本文得出结论:他者想象中的湘西形象存在更多的自由性、丰富性,凭借间接经验与艺术感觉对真实湘西进行影像建构,以此造成媒介真实与客观真实之间的更多区隔;本土策略下的自我书写,是湘西文化人在被边缘化、被误读的精神困境中“挣扎”与“呐喊”的自救方式,试图延续边地湘西在“别一个国度”中所独有的大情、大爱、大美,以及由此生发的审美现代性表达,但此种表达中又免不了自恋与自炫的思维模式。而在当下,自我书写更急于表达湘西在现代性进程中以期被关注的“焦点”后的“破茧”(展示生命的张力)与“化蝶”(展示湘西的魅力),其中既有对湘西现代化进程中的反思,又有对湘西民族精神的守望,更趋近于真实意义上的湘西。当然,无论他者想象与自我叙事,都免不了掺杂对湘西形象的“祛魅”与“返魅”,湘西形象由此在接受上呈现出更多的“神性”与“人性”的纠结。　　湘西影视形象艺术呈现研究在当下具有三层意义:地域形象从文字到镜像表征方式的嬗变—湘西形象进入影视媒介时代,影视成为他者解读湘西的路径;湘西影视形象艺术呈现审美价值的现代解读—湘西影视论证了艺术与虚构的完美结合,解读了湘西形象的扭与捏;现代影视媒介传播功能的重构—增加了影视媒介对地域文化的输出、传承和保护功能,以及促进少数民族地区民族认同和社会主义文化和谐发展。本文还对市场经济中影视商业化、文化产业化、消费娱乐化语境下地域与影视联袂后文艺的发展问题进行了观照,对湘西形象的过度阐释和影视消费主义、实用主义倾向表达出一定的学术焦虑。