英国剧作家、小说家、短篇小说家威廉·索默赛特·毛姆,是一位现实主义作家,其文风犀利,有着对人性惊人的洞察力。在他的许多创作中,《月亮和六便士》并没有如其他小说般收到读者的追捧,但它的价值却不可由此而小觑。小说采用用第一人称的叙述手法,主人公查尔斯·斯特里克兰德,一位英国证券交易所的经纪人,人到中年突然抛弃他的家庭和事业去追求自己的绘画的理想。许多评论家都评论了小说的主题——精神和物质之间的矛盾,理想和实物的冲突——这一点已得到广泛认同。然而,毛姆个人复杂的生活经历以及他同性恋的事实,却使小说的内容远不止这么简单。因此,本文将从女性主义文学批评的角度来剖析并揭示毛姆的“厌女情结”,并尝试探讨他此种心理形成的原因。据说这部小说取材于法国19世纪后期印象派画家保罗·高更的生平,但其实却是毛姆本人心理和情感生活的写照。毛姆巧妙地使这部小说看上去更像一个传记,以便在斯特里克兰德的掩护下释放自己压抑的理想和欲望。因此,主人公所表现出的对于女性的厌恶其实就是毛姆自己的真实写照。毛姆的厌女症体现在他在小说中所刻画三位截然相反女性的形象上——装腔作势、爱慕虚荣的斯特里克兰德夫人,薄情寡义、沉迷情欲的勃朗什,和天真纯朴的土著姑娘爱塔。但是,从女性主义文学批评的角度来看,不管是天真、美丽、可爱、无知、无私的“圣女”,还是是复杂、丑陋、刁钻、自私的“恶魔”,其实都是反女性的,是“文学实践的厌女症”。这种虚假不实的女性形象起着控制和支配女性的作用,因为它模糊了妇女真实的社会状况,引诱她们生活在虚假的神话中。毛姆的厌女情结还可以主人公的三次出走看出端倪。作为一个同性恋者,又饱受婚姻折磨,毛姆渴望摆脱婚姻、女人和家庭。他不正常的性向和强烈的厌女情绪使他认为,婚姻是人性的枷锁,女人只会束缚了男人的自由。然而毛姆并不是生来就同性恋。他对女性的憎恨源于他对女性美好的期盼但又不信任、对家庭的渴望继而失望,以及一生期望能够拥有正常人的爱情却又不可得。因此,如果小说中的理想和艺术是天上令人仰望的月亮,那么女人不过是跌落在地上的一枚最微不足道的六便士银币而已;而毛姆本人的厌女情结也正是躲在阴影里的、被读者忽视了的这枚六便士。父权社会的传统教育使得男性在文学领域里总是高高在上,所以才产生了性别偏见的文学标准。女人和男人不同的性别,造就他们天生就是不同的读者和评论者。因此,本文从女性主义文学批评的角度,从对仙女/魔女二分法的批评入手,批判父权文化对妇女的蔑视态度,从而提高性别意识,开发女人自身的空间与声音。